Das spart dir lästiges Recherchieren und kostet weniger Zeit zur Vorbereitung. Bitte einloggen. Lustgarten und Palast der Venus gegenüber der freien Landschaft S. 4, 2.2.6. Die Venus als Vegetationsgöttin hat für den träumenden Florio oft mehr Pflanzenhaftes als eigentlich Menschliches. Noch deutlicher sind in Florios Lied am Ende die Aspekte des Morgens vereint: War vor allem der Mittag von Schwüle erstickt, so kennzeichnen den Morgen Klarheit und Kühle. einförmig in der großen Einsamkeit“35 wird gleich die Assoziation einer kreisförmigen Bewegungsrichtung mitgeliefert, die das aufsteigende und wieder zu seinem Ursprung zurückfallende Wasser einer Springbrunnenfontäne verfolgt – eine Bewegung also, die immer wieder auf sich selbst zurückverweist und für Selbstbezogenheit und Eintönigkeit steht. Motiv des Wassers und der Spiegelung. Dieses Stilmittel verbindet Sinneseindrücke aus unterschiedlichen Bereichen und trägt so zu der atmosphärischen Dichte bei. Die Abschnitte zwei und drei beginnen nämlich am Morgen und enden einmal am Abend und einmal mit einem gerade flüchtig dämmernden Morgen. Erarbeitung des typisch romantischen Motivs der Natur sowie vergleichende Untersuchung dieses Motivs in "Nacht" (Eichendorff). Erschließung des poetischen Textes „Das Marmorbild“ von Joseph Freiherr von Eichendorf. So beginnt die Novelle bezeichnenderweise am Abend und endet am Morgen. Florios Verzauberung durch die lebendig werdende Venusstatue und die Gefahr, in die er durch ihren Bann gerät, kann als die unerhörte Begebenheit gelten, die die Grundlage dieser Novelle darstellt. Bereits der Eingangssatz enthält eine Komposition aus Gerüchen und Bildern. Joseph von Eichendorff: „Das Marmorbild“ – zu Gestaltung, Sprache und Stil, Deutsch Übungsaufsatz 28.03.2019 Übungsaufsatz: Gedichtinterpre­tat­ion „Sehnsucht“ von Joseph von Eichendorff Arbeitsauftrag: Erschließen und interpretieren Sie das Gedicht „Sehnsucht“! In Vorbereitung auf das Schlusskapitel wird noch einmal ein Tag und eine Nacht gerafft,43 so dass der letzte Abschnitt schließlich ganz vom Morgen bestimmt werden kann. Hier gibt es tausende Hausübungen zu finden. 26-49) 2.2.4 Treffen von Florios auf die Marmorskulptur (Z. 11-25) 2.2.3 Florios Gesang (Z. Die bei Florio ausgelöste Reaktion, die häufig mit dem optischen Ausdruck der ‚Verblendung‘ beschrieben wird, kann demnach auch als eine synästhetische Überreizung bzw. Bezeichnenderweise sieht auch ihr Begleiter Donati im Schlaf „fast wie ein Toter aus“19, bemerkt Florio. Die folgende Arbeit wird als großes Ziel zeigen, wie einerseits die Tendenz zum Festen und zur Struktur und andererseits zum Fließen und zur Auflösung den Text auf mehreren Ebenen durchzieht. Dass der Text auch Merkmale des für die Romantik typischen Kunstmärchens zeigt, dafür spricht das Phantastische, die Welt, in der Belebtes und Unbelebtes, Mensch und Natur, Außen und Innen scheinbar eins sind und so dem Wunsch der Romantiker nach einer Poetisierung der Welt entspricht. Doch war der Ritter ausnehmend beredt und sprach viel über mancherlei Begebenheiten aus Florios früheren Tagen.“60 Besonders aber weckt die Venus immer wieder Florios Erinnerungen, etwa als die „lang gesuchte, nun plötzlich erkannte Geliebte“, aus „seiner frühesten Jugend ( .) Daran knüpft sich auch der Moment des Erwachens und Erkennens, der Schlaf, Traum und Indifferenz der Nacht ablöst. Doch auch der Mittag ist hier der Zeit der Passivität, des Versinkens und der Selbstauflösung zugeordnet, denn „ .Mittag und Nacht [gehören] für Eichendorff unter dem Aspekt der Traumwirklichkeit zusammen.“57 Am Mittag sind es Schwüle, Stille und ein Stadium der Lähmung, die die Welt in den Traumzustand überführt. Dort erfreut sich Florio „an dem feinen Dufte, der über der wunderschönen Landschaft und den Türmen und Dächern der Stadt vor ihm zitterte, sowie an den bunten Zügen zierlicher Damen und Herren […].“ (S. 3). Autoren; Joseph von Eichendorff; Das Marmorbild [0] Figurenkonstellation. Als Hinweis auf Verfallenheit und Tod dienen überdies die Ruinen, die immer wieder im Umfeld der Venus auftauchen, zum Beispiel als „verfallenes Mauerwerk“20 im Lustgarten, als das von Unkraut überwucherte „alt[e] Gemäuer“21, in das sich der Venuspalast plötzlich verwandelt oder als „großer Trümmerhauf“22 in Fortunatos Lied am Ende. Für das Dunkle, Dämonische stehen die antike Göttin Venus als Verführerin und der ihr verwandte Ritter Donati, der Florio und Venus immer wieder zueinander bringt. Der Sonnenaufgang beginnt mit der „früheste[n] Morgendämmerung“69, wird zur sich erhebenden „Morgenröte“70, später „[ging] die Sonne ( .) Nicht grundlos inszeniert Eichendorff die Ansprache aller Sinne u.a. Hier fallen vor allem „große seltsame Blumen“10 auf und im Palast der Venus später die sehr ähnliche Formulierung: „ .ausländische Blumen, die in künstlichen Krügen umherstanden .“11 Das gesamte Ambiente des Gartens, die exotischen Pflanzen, die vielen Springbrunnen und auch die „künstlich geschnittene[n] Alleen“12 lassen eher an eine barocke Parkanlage denken, die sich ja gerade durch eine künstliche Art der Gestaltung auszeichnet und so auch architektonisch den Gegenentwurf zur weiten, natürlichen Landschaft bildet. Die Arbeit widmet sich der Novelle "Das Marmorbild" von J.v. Verführerische Poesie: Joseph von Eichendorffs „Das Marmorbild“ (1818) Buchstabensuppe 30. Die schon die Eingangsszene der Novelle kennzeichnet. STARK Interpretationen Deutsch Eichendorff: Das Marmorbild Dieser Band erleichtert Ihnen die Lektüre der Novelle Das Marmorbild von Joseph von Eichendorff und vertieft Ihr Textverständnis. soeben auf vor ihnen und warf ihre funkelnden Lichter über die Erde“71, bis die Novelle schließlich so endet: „Der Morgen schien ihnen, in langen, goldenen Stahlen über die Fläche schießend, gerade entgegen. Obwohl Florio Donati beispielsweise nie zuvor getroffen hat, scheint dieser seine Vergangenheit zu kennen. 15,3 x 9,6 x 0,7 cm, Taschenbuch Kleinere Gebrauchsspuren, Ecken und Kanten leicht berieben, innen sauber und ordentlich, Ausgabe 1984 W27 Dies ist ein Gattungsbegriff, der eine lange literarische Tradition hat und mit spezifi- schen, wenn auch nicht immer eindeutigen Text- merkmalen verbunden ist. Er ermöglicht eine optimale Vorbereitung auf Unterricht und auf Klausuren. 2.2 Bianka, das „schöne Fräulein mit dem Blumenkranze“ (S. 393) 2.3 Venus, die „Dame von wundersamer Schönheit“ (S. 401) 2.4 Gegenüberstellung der Frauenfiguren 3 Florios Entwicklung 3.1 Die Bedeutung von Fortunato und Donati 3.2 Versuch einer Psychoanalyse 3.3 Das Ende der Novelle 4 Wofü… Dass die Venus immer wieder als Teil des Pflanzenreiches erscheint, heißt, sie ist im Ursprung verwurzelt, gebunden und unfrei und es kennzeichnet sie als unerlöste, der Vergangenheit angehörende Heidengöttin. Zum anderen erkennt Florio nun plötzlich die als Knabe verkleidete Bianka wieder, ist von ihrer Schönheit ganz überrascht, und er kann sich ihr jetzt, da er frei ist, auch endlich versprechen. Diese positionieren sich entsprechend ihres guten oder schlechten Einflusses auf den Protagonisten. Die Figurenkonstellation veranschaulicht auf einen Blick alle wichtigen Figuren der Novelle. Schwarz schließt letztlich: „Es scheint demnach gerechtfertigt, in dem ideellen Übergewicht des Morgens bei Eichendorff nichts Zufälliges zu sehen, sondern dahinter eine Tendenz zu vermuten, die ihr weltanschauliches bzw. Florio merkt nicht, dass sie sich in ihn verliebt. Obwohl die Erzählung glücklich endet und sich in weiteren wesentlichen Punkten vom Sandmann unterscheidet, ergeben sich doch deutliche Parallelen zwischen beiden roman-tischen Texten. Joseph von Eichendorff: „Das Marmorbild“ –, 2.2.1. Der erste großen Abschnitt behandelt die Gestaltung von Raum und Zeit, wobei vor allem die vielen Motive im Zentrum der Analyse stehen. In der Beschreibung: „Unzählige Springbrunnen plätscherten ( .) Auch das Geschehen um Florio zeigt, dass Liebe Glück und Gefährdung zugleich be-deuten kann. Epochenmerkmale der Romantik. den Mittag. „ . Sie sind gekennzeichnet durch volksliedhafte Schlichtheit in Sprache, Thematik und Form (vertont u. a. von FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY, ROBERT SCHUMANN, HUGO WOLF); … Auch der Palastgarten ist ein „stille[r] Garten“, dessen Herrin „unbeweglich still [saß], als lauschte sie“ oder Florio „stillschweigend und wehmütig wie mit schwer verhaltenen Tränen“24 anblickt. entspricht, die der Novelle zugrunde liegt.45 Besonders aber hält er es für ein „Meisterstück kompositorischer Technik, ( .) als Vernebelung aller Sinne gedeutet werden. Eichendorffs Das Marmorbild ist ein Klassiker der frommen, fantasievollen Spätromantik. Doch vorab einige Bemerkungen zur Allegorie, die als großes Formprinzip in die gesamte Novelle hineingelesen werden kann. Wörterbuch der deutschen Sprache. * 10.03.1788 auf Schloss Lubowitz (bei Ratibor)† 26.11.1857 in NeisseEICHENDORFFs Gedichte, erst 1837 gesammelt erschienen, bilden neben denen BRENTANOs den Höhepunkt deutscher spätromantischer Lyrik. Epochenbegriffe (Material 15-16) Kritik am Epochenbegriff (Material 5;17) Märchen der Romantik: Epochenmerkmale. Sie stellt dar wie der Protagonist durch das Zusammenwirken von Natur und Psycho verunsichert wird. Dezember 1817 an seinen Verleger de la Motte-Fouqué „eine Novelle oder Mährchen“.1 In der Tat verschwimmen hier die Gattungsgrenzen und es gibt Anhaltspunkte für beides. Das Marmorbild Untertitel: Textanalyse und Interpretation mit ausführlicher Inhaltsangabe und Abituraufgaben mit Lösungen ISBN / Bestellnummer: 978-3-8044-2052-6 Artikelnummer: 9783804420526 Fach: Deutsch Reihe: Königs Erläuterungen Produkt Typ: Buch Sprache: Deutsch Schultyp: Gymnasium Sek 1,Gymnasium Autoren im Buch So beginnt die Verführung auch mit der Erinnerung an die Kindheit, denn sie ist die „Zeit der größten Ursprungsnähe“59 und sie holt Florio an vielen Stellen im Text immer wieder ein. Der fröhliche Sänger Fortunato stellt dem jungen Edelmann Florio die hübsche, naive Bianka vor. Eichendorff: Das Marmorbild: Textanalyse. spätestens im März 1817 vollendete Novelle „das Marmorbild“ dar. Verständnis der Novelle Das Marmorbild. Name auf-o endet. Dass außerdem viele Lieder den Prosatext durchflechten, ist ein weiteres Merkmal für das Durchbrechen der Gattungsschranken. Darüber hinaus begegnen uns bekannte Elemente: Das Doppelgänger-Motiv fällt auf ebenso, wie die finstere Schattenwelt eines E.T.A. “[E]s ist die Stunde der panischen Stille, da alles ins Gleichgewicht kommt und das Steigen der Zeit dem Fallen die Waage hält. Motiv des Wassers und der Spiegelung S. 8, 2.3.1. In einem Band bieten dir die Königs Erläuterungen alles, was du zur Vorbereitung auf Referat, Klausur, Abitur oder Matura benötigst. Auch Eichendorff arbeitet im »Marmorbild« mit einer sprachlichen Sinnesvielfalt. In der Romantik flüchtete man in seine Erinnerungen an eine gute Zeit. Keine Literatur ist so poetisch wie die Literatur der Romantik. Weiter. Kapitel vier beginnt am späten Nachmittag und endet mit einem schon breiter entfalteten Morgen, bis das Schlusskapitel endlich ganz im Licht eines Sonnenaufgangs gestaltet wird. Jahrhunderts eine große Rolle. Er schloß das Fenster fast erschrocken und warf sich auf sein Ruhebett hin, wo er wie ein Fieberkranker in die wunderlichsten Träume versank.“55. Dieses Material stellt wesentliche Problemfragen zusammen und liefert dazu stichwortartig das Kernwissen. Darüber hinaus haben sie, fast wie der Chor im antiken Drama oder ein auktorialer Erzähler, für die Handlung eine wichtige Deutungs- und Vermittlungsfunktion. Die Rede ist von einem „Strom von Kühle und Duft“, dem Zwitschern der Nachtigall, den Lautenklängen und dem Gesang der Venus, ebenso wie von vielen optischen Eindrücken, wie zum Beispiel: „große seltsame Blumen“ - „prächtige[r] Palast“ - „unzählige Springbrunnen“ (S. 19/20).

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